دهانات دافنشي العشاء الأخير - التاريخ

دهانات دافنشي العشاء الأخير - التاريخ

في عام 1498 رسم ليوناردو دافنشي أشهر لوحاته الجدارية ، العشاء الأخير. تصور اللوحة الجدارية الوجبة الأخيرة للمسيح قبل أن يتم سجنه

لوحة "العشاء الأخير" ليوناردو دافنشي

واحدة من أكثر اللوحات شهرة ، تسمى The Last Supper ، لها ثلاثة إصدارات مختلفة. في هذه الورقة ، سيتم مناقشة نسختين. أول ما نوقش ، ابتكره ليوناردو دافنشي في 1495-98 ، كان لوحة جدارية في كنيسة سانتا ماريا ديلي غراتسي. الثانية ، التي أنشأتها Tintoretto في 1592-94 ، تم إنشاؤها باستخدام زيت على قماش.

توثق الأعمال الفنية "العشاء الأخير" ، الذي كان آخر وجبة للمسيح مع تلاميذه الاثني عشر قبل صلبه. النسخة الأكثر شهرة من اللوحة هي نسخة دافنشي. كما هو مذكور ، كانت لوحته عبارة عن لوحة جدارية ، لكنه حاول استخدام تقنية جديدة ، والتي لم تنجح بشكل جيد بالنسبة له. كانت ألوانه أكثر اختلافًا وحيوية ، وكان قادرًا على استخدام المزيد من التفاصيل. كما ورد في المقال ، اتخذ ليوناردو نهجًا أكثر واقعية ، مما ميزه عن أسلافه. على عكس النسخ الأخرى ، لا يعرض دافنشي الحدث ككل فقط ، لكنه يظهر لحظة معينة - عندما يعلن المسيح أن أحد رسله سوف يخونه.

من منظور حكيم ، يسوع هو النقطة المركزية وكل الخطوط التي تخلق العمق يمكن أن تعود إليه. تقول المقالة أيضًا أن ليوناردو يستخدم تمثيلًا رمزيًا في اللوحة من خلال فصل الرسل إلى أربع مجموعات من ثلاثة. يقول أن هذا يرمز إلى حقيقة أن ثلاثة عدد إلهي وأربعة عدد من الرجال. من الواضح أن هذا يظهر أن المسيح هو الذي استطاع أن يجمع الناس معًا من خلال صلبه. بشكل عام ، كان تصوير ليوناردو لـ "العشاء الأخير" واقعيًا وقويًا للغاية. والرسام التالي الذي تمت مناقشته رسمه تينتوريتو ، الذي كان رسامًا إيطاليًا مشهورًا في القرن الخامس عشر في أوروبا. اشتهر بإبداع العديد من الأعمال الفنية طوال هذه الفترة الزمنية.

كان اسمه الحقيقي جاكابو روبوستي وولد في البندقية بإيطاليا عام 1518 وتوفي عام 1594. كان تصوير تينتوريتو للوحة مختلفًا تمامًا عن الآخرين لأسباب عديدة. على سبيل المثال ، مائدة العشاء الأخير ليست متماثلة كالآخرين. كذلك ، لا يمكن الإشارة إلى الرسل الاثني عشر في اللوحة. أضافت Tintoretto أيضًا "القرب" إلى القصة من خلال دمج الأحداث اليومية مثل تنظيف الأشخاص وراء الآخرين وقطة تنظر في سلة. متوسط ​​الحكمة ، المناخ الرطب في البندقية لم يعمل بشكل جيد للوحة جدارية ، لذلك لجأ إلى استخدام الزيت على قماش. اشتهر تينتوريتو أيضًا بأسلوبه الديناميكي وإبرازاته الجريئة المرسومة على خلفية داكنة.

بشكل عام ، كان كل إصدار من "العشاء الأخير" فريدًا جدًا بطريقته الفردية وكان لكل منها تأثير مهم على الصور التي تلت ذلك. يتمتع كلا الفنانين بأسلوب فريد من نوعه ، والذي كان من الواضح أنه أحد الأسباب الرئيسية وراء اختلاف لوحاتهما. قد يكون ذلك أيضًا لأنهم قرأوا اللوحة بشكل مختلف عن بعضهم البعض. لا توجد طريقة صحيحة أو خاطئة لتصوير الحدث ، وكلا اللوحتين تعبران عن وجهة نظرهما.


مقال العشاء الأخير

العشاء الأخير هو واحد من أشهر الأعمال الفنية في تاريخ البشرية. قام الرسام الإيطالي الشهير ليوناردو دافنشي بالرسم بين عامي 1494 و 1499 (Barcilon & amp Marani ، 2001). وصف العديد من الكتاب دافنشي بأنه رسام أكاديمي ذكي له انطباع رائع (كيمب ، 2011). صُنعت اللوحة خصيصًا كجزء من مشروع لتجديد كاتدرائية لودوفيكو سفورزا الذي كان دوق ميلانو.

سنكتب العرف مقال عن العشاء الأخير خصيصًا لك
فقط $16.05 11 دولار / الصفحة

301 كاتب معتمد عبر الإنترنت

خلال فترة الرسم ، كان دافنشي يعمل لصالح سفورزا. بعد أن عمل معه لمدة ثمانية عشر عامًا ، رأى سفورزا أنه من المناسب لخادمه أن يرسم صورة لمشهد ديني (زاني ، 2001). تقع اللوحة الأصلية للفن في كنيسة سانتا ماريا ديلي جراتسي في ميلانو.

هذه القطعة الفنية مرسومة على الجزء الخلفي من قاعة الولائم بالكنيسة. يبلغ قياس اللوحة 5 × 29 قدمًا. تم رسم هذا الفن بأسلوب تمبرا. على هذا النحو ، يجمع النمط بين استخدام صفار البيض والخل والدهانات الزيتية. تم تطبيق توليفات هذه المواد على الجص المجفف.

يصور العمل مشهد العشاء الأخير كما هو موضح في الكتاب المقدس. من خلال اللوحة ، تمكن دافنشي من إظهار رد فعل تلاميذ يسوع على إعلانه أن أحدهم سيسلمه إلى السلطات. استنادًا إلى اللوحة ، يوضح دافنشي أن تلاميذ يسوع صُدموا من الأخبار.

تُظهر اللوحة 13 رجلاً جالسين خلف طاولة. الشخص الموجود في وسط الصورة هو يسوع المسيح. يصور المسيح جالسًا وعيناه مغمضتان ويداه على الطاولة وبدون تعابير وجه. الرجال الاثني عشر الجالسون حوله هم تلاميذه. ستة تلاميذ يجلسون على كل جانب من الطاولة.

في اللوحة ، تم تصنيف الأفراد الـ 12 إلى أربع مجموعات (King ، 2012). تتكون كل مجموعة من ثلاثة أفراد. يصور الأفراد في كل مجموعة تعبيرًا مرئيًا مشتركًا. من الجانب الأيسر الخلفي ليسوع يوجد بارثولماوس ، يعقوب ، وأندراوس.

ينظر الأفراد الثلاثة باهتمام إلى يسوع بنظرة محيرة على وجوههم وأعينهم مفتوحة على مصراعيها. تتألف المجموعة اللاحقة من يهوذا وبطرس ويوحنا. يصور يهوذا ومعه كيس من الفضة في يده. هذا يمثل الرشوة التي عُرضت عليه لخيانة سيده.

يصور بيتر بسكين في يده. هذا يعني أنه كان مستعدًا لحماية سيده. من ناحية أخرى ، تم تصوير جون وهو يبكي. تتألف المجموعة اللاحقة من توماس وجيمس وفيليب. تم تصوير الأفراد الثلاثة بدهشة ويبدو أنهم يستفسرون عن توضيح من يسوع. تتألف المجموعة الأخيرة من ماثيو ، يهوذا ، والمتعصب. تم تصوير الرجال الثلاثة وهم يواجهون بعضهم البعض كما لو كانوا يتجادلون حول الأخبار التي نقلها يسوع.


دافنشي & # 8211 مقال العشاء الأخير

ليوناردو دافنشي العشاء الأخير تم رسم اللوحة من قبل لودوفيكو سفورزا ، دوق ميلانو. أراد سفورزا أن يرسم دافنشي هذه الصورة على الحائط في قاعة الطعام في كنيسة سانتا ماريا ديلي غراتسي في شمال إيطاليا. على عكس العروض التقديمية الأخرى لـ العشاء الأخير، تصور نسخة ليوناردو لحظة معينة من الزمن. تُظهر اللوحة الهائلة (15 قدمًا في 29 قدمًا) اللحظة التي أعقبت شرح يسوع لتلاميذه بثوانٍ فقط أن أحدهم سوف يخونه ويسلمه إلى السلطات. علاوة على ذلك ، يسمح استخدام دافنشي للمنظور بمزيد من التفاصيل حول الموضوعات.

يجعل Da Vinci هذه القطعة تبدو ثلاثية الأبعاد تقريبًا باستخدامه للعمق. يتم وضع جميع الرجال الثلاثة عشر بشكل مثالي خلف الطاولة. يبدو الجدار الخلفي كما لو كان خلفهم بعدة أقدام. يظهر رأس توماس ولكن جسده مغطى بجيمس الأكبر. رقبة بطرس خلف يهوذا ولكن وجهه يظهر في أذن يوحنا الرسول. في تفاعلهم مع بعضهم البعض ، في محاولة لمعرفة من هو الخائن ، يصور دافنشي الحزن والارتباك في وجوههم بعد أن كشف يسوع عن خيانته التي لا مفر منها. كان بطرس مرتبكًا بشكل خاص وبدأ في التوسل إلى يوحنا الرسول ليسأله عمن يتحدث يسوع (الملك ، ١٨١).

لم يصنع ليوناردو هذه اللوحة الجدارية بالطريقة التي صنعها الآخرون. بدلاً من استخدام الأصباغ والجص ، بدأ دافنشي في استخدام طبقة أساسية قوية على جدار الكنيسة. بعد وضع الطبقة الأساسية من الرصاص الأبيض على الحائط ، دق دافنشي مسمارًا في الجص. حدد المسمار مركز اللوحة الجدارية ، حيث ستكون جميع الخطوط والانتباه ، وجه يسوع. أطلق ليوناردو على هذا الظفر "نقطة التضاؤل" والتي كانت المكان الذي "تميل فيه جميع خطوط الرؤية وتتقارب". لا يزال بإمكانك رؤية الفتحة الصغيرة في الهيكل الأيمن ليسوع داخل الكنيسة.

رسم دافنشي التلاميذ حتى تتمكن من معرفة مشاعرهم من خلال لغة جسدهم وإيماءات أيديهم. حركات اليد التي أظهرها العديد من التلاميذ تعبر عن أفكارهم. استخدم ليوناردو هذه التقنية في كثير من الأحيان ولكن بشكل أكبر في العشاء الأخير. اللوحة مليئة بالإيماءات والتعبيرات التي تشير إلى أن التلاميذ أصيبوا بالصدمة والارتباك وحتى الحزن بعد أن أدلى يسوع ببيانه. على يسار يسوع ، كانت يدا فيليب على صدره ، ويداه يعقوب الأكبر مفتوحتان على مصراعيهما ، بينما يغلق يوحنا يديه معًا. لبطرس يد واحدة على يوحنا الرسول ويمسك بيده الأخرى سكينًا. يمتلك جون إحدى أبسط إيماءات اليد مع وضع يديه معًا على الطاولة وتشابك أصابعه. أشار ليوناردو إلى أنه يمكن استخدام هذه البادرة للإشارة إلى الحزن.

كان يوحنا الرسول التلميذ "الذي أحبه يسوع". تم تصويره على أنه شخصية أنثوية قليلاً في هذه اللوحة. والسبب في ذلك هو أنه أصغر بكثير من التلاميذ الآخرين. على الرغم من أن يوحنا الرسول يبدو أنثويًا في معظم لوحات العشاء الأخير ، إلا أن ليوناردو جعله ينظر بهذه الطريقة حتى يتعرف عليه الناس عندما يرونه بجانب المسيح. خلال وقت العشاء الأخير ، كان يتكئ على حضن يسوع ولا يزال هناك بعد أن حذرهم يسوع من خائن. ثم سأل بطرس يوحنا عمن يتحدث يسوع. سأل يوحنا يسوع قائلاً ، "يا رب ، من هو؟" أجاب يسوع "هو ، الذي سأعطيه سوبًا ، عندما أغمسها" ثم عندما غمسها ، أعطاها إلى يهوذا الإسخريوطي.

يهوذا ، الخائن ، هو من بين مجموعة التلاميذ. إنه يجلس بين يوحنا الرسول وبطرس وهو يحمل كيس العملات المعدنية الذي أُعطي له لخيانة يسوع. داخل هذه الحقيبة كان هناك نقود تلقاها يهوذا من رؤساء الكهنة. لقد ذهب إليهم وعقد صفقة. سألهم يهوذا عما سيعطونه له إذا كان سيقودهم إلى حيث كان يسوع. ثم عدوا وقدموا ليهوذا الثلاثين من الفضة. خلال وقت العشاء الأخير ، وصل يهوذا ومعه كيس من العملات المعدنية لكنه لا يزال غير مرتاب لدى التلاميذ الآخرين. كان هذا لأن يهوذا كان أمين صندوق التلاميذ. اعتاد التلاميذ على حمله للمال ، لذلك لم يلفت الانتباه عندما أخبر يسوع التلاميذ أن هناك خائنًا في وسطهم.

تمكن دافنشي من التقاط أكثر اللحظات المناخية للعشاء الأخير وجعلها تبدو أكثر واقعية من أي وقت مضى. لقد فعل ذلك باستخدام العديد من المخططات ، من الطريقة التي أعطى بها التلاميذ تعابير وجه مختلفة وإيماءات يدوية ، وصولاً إلى كيفية وضعهم بحيث يمكنهم التفاعل بالطريقة التي يريدها. أعطانا دافنشي رؤية أوضح لكيفية سقوط العشاء الأخير ، وفي نفس الوقت جعل الأمر سهلاً بالنسبة لنا لمعرفة من هو الموجود في اللوحة.

الملك روس. ليوناردو والعشاء الأخير. لندن: بلومزبري ، 2012. طباعة.

& # 8220 العشاء الأخير & # 8211 التاريخ. & # 8221 العشاء الأخير & # 8211 التاريخ. ن.ب ، بدون تاريخ الويب. 20 يوليو 2016. & lth http://www.bibliotecapleyades.net/davi/project/history.htm>.

الكتاب المقدس ، يحتوي على العهدين القديم والجديد. نيويورك: جمعية الكتاب المقدس الأمريكية ، 1962. طباعة.


"العشاء الأخير" لليوناردو

في وقت ما بين عامي 1495 و 1496 ، رسم ليوناردو دافنشي إحدى روائع الفن الغربي الحقيقية: العشاء الأخير. كلف راعيه آنذاك ، لودوفيكو سفورزا ، دوق ميلانو ، العمل في قاعة طعام دير سانتا ماريا ديلي غراتسي. تولى لودوفيكو مؤخرًا بناء الدير في موقع كنيسة القديسة مريم للنعم ، التي بناها والده فرانشيسكو في وقت سابق.

كانت "لوحة" ليوناردو لهذا العمل ضخمة بمقاييسه. ال موناليزا، على سبيل المثال ، 30.2 × 20.9 بوصة. أكبر لوحاته سابقًا ، غير المكتملة العشق من المجوس، ٩٤ × ٩٨ بوصة. لكن يمكنك تعليق أي لوحة من قماش ليوناردو تقريبًا على أي جدار في منزلك - باستثناء العشاء الأخيرالتي يبلغ ارتفاعها خمسة ياردات وعرضها عشرة ياردات تقريبًا.

لو رسمها ليوناردو على قماش!

لكنها لوحة جدارية. يعمل رسامو اللوحات الجدارية عن طريق وضع جص جديد من الجير على الجدران الحجرية والطلاء بسرعة باستخدام أصباغ مسحوقية ذات أساس مائي تجف بالجص: كل شيء طازج (في الهواء الطلق باللغة الإيطالية). يجف الجص الرطب والأصباغ الرطبة معًا ومتكاملة ويمكن أن تدوم طويلًا بشكل مثير للدهشة: في جزيرة سانتوريني اليونانية ، لا تزال هناك لوحات جدارية مينوان مرئية منذ أكثر من 3600 عام.

أحد أوائل الرسومات التخطيطية لليوناردو

قرر ليوناردو ، المبتكر دائمًا ، استخدام أصباغ تمبرا ممزوجة بالزيت من أجل العشاء الأخير. لقد فعل ذلك لعدة أسباب: أراد الحصول على تفاصيل أدق وألوان أكثر إشراقًا ، وأراد العمل بوتيرته المعتادة ، أي ببطء. ليوناردو مشهور بالضجيج. على سبيل المثال ، ربما بدأ العمل على صورته لليزا غيرارديني (موناليزا) في فلورنسا بإيطاليا عام 1503 وكانت اللوحة معه ، لا تزال غير مكتملة ، عندما توفي في أمبواز بفرنسا عام 1519.

تكمن مشكلة تقنية الرسم الجداري ليوناردو في أنه ، في حين أنها بدت مذهلة عند اكتمالها ، بدأت في التلاشي على الفور تقريبًا. اليوم ، لا يزال حوالي 20 في المائة فقط من اللوحات الجدارية مرئية ، وليس من المؤكد أن ما تبقى يمكن إنقاذه. يقع الدير في منطقة منخفضة ورطبة في ميلانو ، وقد تم دعم جدار غرفة الطعام بالمطبخ بالحرارة والبخار المستمرين ، وكانت منطقة تناول الطعام مضاءة بالشموع - مما يعني أن دخان الشمعة من شأنه أن يملأ الغرفة.

بعد ثلاثمائة عام ، قام جنود نابليون ، المتواجدين في الدير ، بتسلية أنفسهم برمي السماد في الهواء الطلق ، وخلال قصف سلاح الجو الملكي البريطاني لميلانو في الحرب العالمية الثانية ، تم تفجير سقف قاعة الطعام ، مما أدى إلى تعريض أنفسهم مؤقتًا العشاء الأخير للمطر والغبار.

ساعدت جهود الترميم في الحفاظ على ما تبقى ، واللوحة الجدارية الآن في غرفة يتم التحكم فيها بالمناخ. يُسمح بالزيارات محدودة الوقت ولكنها تتطلب منك الدخول "من خلال العديد من غرف ترشيح التلوث والرطوبة". الشيء هو: كلما اقتربت كلما بدا الأمر أسوأ.

في سانتا ماريا ديلا غراتسي اليوم

ولن نتمكن أبدًا من رؤيتها كما كانت عندما رسمها ليوناردو لأول مرة. أم أننا؟ سأجيب على ذلك أدناه. لكن أولاً: الدراما في اللوحة.

لا يصور ليوناردو مؤسسة القربان المقدس ، ولا يقدم لنا لوحة ساحرة للزمالة حول مائدة عيد الفصح في العلية. اختار بدلاً من ذلك توضيح اللحظة الدرامية الموصوفة في يوحنا ١٣: ٢١-٣٠ عندما تنبأ الرب بخيانة يهوذا. يصور ليوناردو الصدمة والحيرة التي سادت الرسل في اللحظات التي أعقبت قول يسوع ، "حقًا ، أقول لكم ، سيخونني أحدكم."

كما يكتب ماثيو ، "لقد أصابهم ضيق شديد وبدأوا يقولون له واحدًا تلو الآخر ،" بالتأكيد لست أنا يا رب؟ "(26: 17-30) هذا السؤال هو نفسه الذي سجله مرقس. (14: 12-25) يكتب لوقا: "ثم بدأوا يسألون بعضهم البعض أي واحد منهم يمكن أن يكون من سيفعل هذا." (٢٢: ٧-٢٣) لكن تقرير يوحنا هو الذي أثار خيال ليوناردو.

يكتب يوحنا مشيرًا إلى نفسه: "كان أحد تلاميذه - الذي أحبه يسوع - متكئًا بجانبه" - وأن كلمة "هو" تشير إلى يسوع - و "لذلك أشار إليه سمعان بطرس أن يسأل يسوع الذي يتحدث عنه . " هذا ليوناردو يمسك بالضبط ، ينذر بالآلام.

نسخة أندريا سولاري

عندما تنظر إلى اللوحة ، من اليسار إلى اليمين ، الرسل هم بارثولماوس ، وجيمس الأصغر ، وأندراوس ، وبيتر ، ويهوذا ، ويوحنا ، و [الرب] ، وتوما ، وجيمس الكبير ، وفيليب ، ومتى ، وجود ، وسيمون. قام ليوناردو بترتيبها في ثلاثيات.

يبدو أن الثلاثة على اليسار غير متأكدين من أنهم سمعوا جيدًا ، ويتواصل جيمس مع بيتر ، ربما للتوضيح لأن بيتر هو الشخص الذي ستطلبه. من جانبه ، يميل بطرس وراء يهوذا ليسأل يوحنا ، بما أن يوحنا هو الأقرب إلى يسوع ، أن يسأل الرب عن هوية الخائن. يبدو أن كل من توماس والآخر جيمس وفيليب يعبرون عن نسخة أو أخرى من القلق بشأن ذنبهم المحتمل ، وقد يسأل ماثيو وجود سيمون أحد سؤالين: "هل أنت كذلك؟" - أو - "ماذا قال الرب؟"

كل واحد منهم في حالة إنكار ، ربما باستثناء يهوذا ، الذي يمسك كيس النقود في يده اليمنى ويمد يده اليسرى ليغمس إصبعه في الوعاء ، تمامًا كما فعل يسوع الشيء نفسه بيده اليمنى.

لحسن الحظ ، عمل عدد قليل من رسامي عصر النهضة بمفردهم. كان ليوناردو نفسه في وقت مبكر من العمل (بصفته أ جارزون أو فتى الاستوديو) من Andrea del Verrocchio ، وبحلول وقت العشاء الأخير، عندما كان دافنشي في أواخر الثلاثينيات من عمره ، كان لديه ملكه الخاص جارزوني، بعضهم عمل معه بلا شك في سانتا ماريا ديلي غراتسي ، ثم انضموا إليه أثناء رحلة سيدهم إلى فرنسا ، وربما إلى البلدان المنخفضة.

وفي ويستيرلو ، بلجيكا ، رسم واحد أو أكثر من مساعدي دافنشي ، وبشكل أساسي أندريا سولاري ، نسخة طبق الأصل من العشاء الأخير لدير نوربرتين في تونغيرلو بالقرب من أنتويرب. لقد تم اقتراح أن ليوناردو نفسه ربما أشرف على التكاثر ، والذي ، والحمد لله ، تم إجراؤه بالزيت مرة أخرى ، ولكن هذه المرة على قماش. لا يزال اليوم زاهيًا تقريبًا كما كان عندما اكتمل في حوالي عام 1520 ، أي بعد عام من وفاة ليوناردو.


تصوير Da Vinci & # x27s الأيقوني لبدايات عيد الفصح له تاريخ عنيف بالكاد نجا

يستعد ملايين الأشخاص حول العالم للاحتفال بعيد الفصح.

عيد الفصح هو الاحتفال بقيامة يسوع ، وإحدى أشهر الصور من تلك القصة هي "العشاء الأخير" لليوناردو دافنشي. إنها تحفة فنية أيقونية من عصر النهضة تم الإشادة بها ودراستها ونسخها لأكثر من 500 عام.

رغم كل الصعاب ، لا تزال اللوحة معلقة على جدار دير سانتا ماريا ديلي غراتسي في ميلانو.

بدأ دافنشي العمل في عام 1495 أو 1496 وأكمله حوالي عام 1498. وهو يصور مشهدًا شهيرًا من يوم الخميس المقدس ، حيث تناول يسوع ورسله وجبة أخيرة قبل موته وقيامته. خلال العشاء ، كشف يسوع أن أحد تلاميذه سوف يخونه ويسلمه إلى السلطات لإعدامه (تنبيه المفسد: كان يهوذا ، الذي صوره دافنشي على أنه يسكب الملح على الطاولة ، كجزء من بعض تورية عصر النهضة).

تحدث المؤرخ والمؤلف روس كينج مع بيزنس إنسايدر عن اللوحة الجدارية. قال كينج إن افتتانه بدافنشي طوال حياته - الذي كان بالفعل رسامًا ونحاتًا ومخترعًا وعالمًا رجل عصر النهضة المطلق - دفعه لكتابة كتاب "ليوناردو والعشاء الأخير".

قال: "لقد أثار اهتمامي كشخصية - فنان ، عالم ، متسلق جبال ، جامع صخور ، عبقري شامل".

إليكم قصة "العشاء الأخير" الذي نجا من الحروب والأسرى وأزمة هوية الفنان:


قال ليونارد دا فينشي بالصدفة أنه استخدم بيتري باندينيلي باعتباره المسيح

مرت عشر سنوات ، وظلت اللوحة غير مكتملة. لم يستطع ليوناردو أن يجد الوجه المناسب ليهوذا. سُمح له بتفتيش السجن ، وهناك وجد الشخصية المثالية لتصوير الرجل الذي خان المسيح. مع اقتراب الانتهاء من اللوحة ، سأله النموذج عما إذا كان مسموحًا له بإلقاء نظرة. عندما كان يحدق في اللوحة ، بدأت الدموع تتدفق على وجهه. عندما سأل دافنشي ما هو الخطأ ، أخبره النموذج أنه بيتري باندينيلي ، نفس الرجل الذي كان قد صمم للمسيح قبل عشر سنوات. ومضى في اعترافه أنه بعد عرضه بدأ يخطئ ، وسرعان ما ابتعد عن الله تمامًا ، مما أدى إلى حياة من الجريمة والغضب والحزن والأسى التي انتهت بسجنه مدى الحياة.

ومع ذلك ، فإن هذه القصة خاطئة. هناك عدد قليل جدًا من السجلات المتعلقة بإنشاء da Vinci & # 8217s لـ & # 8216Last Supper & # 8217 ، بحيث يكون أي حساب للفترة التي & # 8217s بالتفصيل هذا مشكوكًا فيه على الفور. تظهر السجلات أن ليوناردو دافنشي لم يستغرق 10-25 سنة لإكمال اللوحة ، بدأ عام 1495 وأكملها بعد أربع سنوات في عام 1499. الحكاية هي مجرد تحذير رمزي ديني من مخاطر الانحلال الروحي.


"العشاء الأخير" لليوناردو دافنشي مقال

العشاء الأخير لليوناردو دافنشي هو واحد من أكثر التحف الفنية تقديرًا في العالم. هذه اللوحة الجدارية الدينية لها موضوع رئيس البلدية لتمثيل الحدث المسيحي المعروف باسم مؤسسة القربان المقدس. يمكن للمرء أن يقدر العديد من عناصر التصميم في لوحة دافنشي. على سبيل المثال ، يستخدم دافنشي في الغالب أشكالًا هندسية لتمثيل النوافذ خلف يسوع والأبواب خلف الرسل والسقف. بعد ذلك ، توجد خطوط في جميع أنحاء اللوحة ، كما هو الحال في حدود الطاولة وغطائها ، والعديد من الخطوط المنحنية تصور ملابس الرسل.

أيضًا ، يمثل اللون في هذه اللوحة الملابس المختلفة التي كان يرتديها الرسل ويسوع نفسه. يساعد اللون أيضًا المشاهد على رؤية العالم الخارجي من خلال النوافذ خلف يسوع. بالإضافة إلى ذلك ، يستخدم دافنشي نسيجًا مقلدًا في مكانين ، مثل السقف والملابس وغطاء الطاولة. تلك البقع على اللوحة تبدو حقيقية وملموسة. أخيرًا ، هناك إيقاع ثابت في السقف.

يمكن للمشاهد أيضًا إدراك مبادئ التصميم المختلفة في The Last Supper. على سبيل المثال ، على الفور ، من الواضح أن مركز الاهتمام هو يسوع ، خاصة وأن هناك الكثير من الحركة التي أنشأتها وجوه الرسل ومواقفهم التي تجعل المشاهد يركز على يسوع. أيضًا ، اللوحة متوازنة للغاية لأنها إذا كانت مطوية مع يسوع في المنتصف ، فستكون مناسبة تمامًا تقريبًا. ينتج عمل دافنشي شعورًا قويًا بالسلام لدى الأشخاص الذين يحصلون على فرصة لرؤيته ، ليس فقط بسبب الحدث الذي يجري ، ولكن لأنه متوازن جدًا والألوان المستخدمة تقدم تباينات جيدة.

يتم استخدام التكرار قليلاً جدًا في السقف ، وفي الوقت نفسه على الأبواب ، فإن ضربات الفرشاة ليست مهمة للرسم أيضًا. رسم ليوناردو دافنشي العشاء الأخير لأن لودوفيكو سفورزا ، دوق ميلان ، طلب منه ذلك. لذلك لا يُعرف حقًا كيف شعر دافنشي تجاه لوحته. مزيج عناصر ومبادئ التصميم يجعل هذه اللوحة واحدة من أجمل اللوحات في العالم. توازنها وتركيزها وحركتها تجعل موضوعها واضحًا جدًا مما يجعل اللوحة جذابة للغاية. العشاء الأخير هو أيضًا أصل العديد من القضايا الخلافية المتعلقة بالكنيسة الكاثوليكية.


تفسير العشاء الأخير ليوناردو دافنشي

تم إنشاء اللوحة الجدارية ليوناردو دافنشي ، التي تم إنشاؤها خلال الفترة من 1495 إلى 1498 ، باسم العشاء الأخير - إحدى روائع عصر النهضة الإيطالية وأحد أشهر الأعمال الفنية المسيحية - توضح المشهد من الأيام الأخيرة ليسوع المسيح ، كما هو موصوف في إنجيل يوحنا ١٣:٢١. وقد أعلن يسوع للتو ، مُحاطًا برسله الاثني عشر ، أن أحدهم سوف يخونه. ("الحق أقول لكم: أحدكم سيخونني") الصورة تصور رد فعل كل تلميذ على الأخبار. على الرغم من أنه يبدو ظاهريًا وكأنه قطعة مباشرة من الفن التوراتي ، إلا أنه في الواقع عمل معقد بشكل استثنائي ، تجعله رمزية رياضية وتعقيده النفسي واستخدامه للمنظور وتركيزه الدرامي أول مثال حقيقي على جماليات عصر النهضة العالي. يبلغ قياس الصورة 15 قدمًا و 29 قدمًا ، وتحتل جدارًا نهائيًا في قاعة الطعام في دير سانتا ماريا ديلي غراتسي في ميلانو. للأسف ، من أجل منح نفسه الفرصة لإجراء تغييرات على اللوحة أثناء سيره - وهو أمر غير ممكن مع اللوحة الجدارية الرطبة العادية - قام ليوناردو أولاً بإغلاق سطح الجدار الحجري ثم طلاءه بالتمبرا والزيوت ، كما لو كانت لوحة خشبية. نتيجة لذلك ، بدأ العمل في التدهور تقريبًا منذ اللحظة التي انتهى فيها - الكتابة بعد 70 عامًا فقط ، وصف كاتب السيرة الذاتية جورجيو فاساري ذلك بأنه & quot موضوع حملة ترميم استمرت 20 عامًا. ومع ذلك ، يظل العمل أحد أعظم لوحات عصر النهضة.

مزيد من تحليل العشاء الأخير

هوية الفرد الرسل في العشاء الأخير تم تأكيده بواسطة دفاتر ليوناردو دافنشي. من اليسار إلى اليمين في اللوحة ، تم تصويرهم في أربع مجموعات من ثلاثة ، ويتفاعلون مع الأخبار على النحو التالي:

& # 149 المجموعة 1
تفاجأ بارثولوميو وجيمس الأصغر وأندرو.
& # 149 المجموعة 2
تفاجأ يهوذا الإسخريوطي بجانبه ، فبطرس يحمل سكينًا ويبدو عاصفًا ، في حين أن جون الصبي الصغير ، يغمى عليه ببساطة.
& # 149 المجموعة 3
توماس مستاء من صدم جيمس. فيليب يريد تفسيرا.
& # 149 المجموعة 4
في المجموعة الأخيرة المكونة من ثلاثة أشخاص ، يلجأ جود ثاديوس وماثيو إلى سيمون المتعصب للحصول على إجابات.

باختصار ، تلتقط اللوحة اثني عشر شخصًا في خضم الاستعلام أو الإيماء أو إظهار ظلال مختلفة من الرعب والغضب وعدم التصديق. إنه حي ، إنه بشري ويتناقض تمامًا مع الوضع الهادئ والواسع ليسوع نفسه.

كما هو الحال في جميع اللوحات الدينية حول هذا الموضوع ، فإن يسوع نفسه هو المركز الديناميكي للتكوين. تتلاقى العديد من السمات المعمارية على شكله ، بينما يمثل رأسه نقطة التلاشي لجميع خطوط المنظور - وهو حدث يجعل العشاء الأخير خلاصة منظور خطي من نقطة واحدة لعصر النهضة. في غضون ذلك ، فإن لفتته الواسعة - التي تشير إلى سر الخبز والنبيذ المقدس - ليست موجهة لرسله ، بل لرهبان وراهبات دير سانتا ماريا ديلي غراتسي.

في معظم إصدارات العشاء الأخير، يهوذا هو التلميذ الوحيد الذي لم يكن له هالة ، وإلا فإنه يجلس منفصلاً عن الرسل الآخرين. لكن ليوناردو يجلس الجميع على نفس الجانب من الطاولة ، بحيث يواجه الجميع المشاهد. ومع ذلك ، يظل يهوذا رجلاً مميزًا. أولاً ، يمسك كيسًا صغيرًا ، مما لا شك فيه أنه يرمز إلى الثلاثين قطعة من الفضة التي دفعها لخيانة يسوع ، كما قام بضرب وعاء الملح - وهو رمز آخر للخيانة. تم وضع رأسه أيضًا في موضع أدنى من أي شخص في الصورة ، وهو الشخص الوحيد المتبقي في الظل.

استخدم ليوناردو تقنيات جديدة لإيصال أفكاره إلى المشاهد. بدلاً من الاعتماد حصريًا على الاتفاقيات الفنية ، كان يستخدم "النماذج" العادية التي واجهها في الشارع ، بالإضافة إلى الإيماءات المشتقة من لغة الإشارة التي يستخدمها الصم والبكم ، والإيماءات الخطابية التي يستخدمها المتحدثون العامون. ومن المثير للاهتمام أنه بعد تصوير ليوناردو لتوماس وهو يمسك بإصبعه السبابة ، صور رافائيل (1483-1520) ليوناردو نفسه في مدرسة أثينا (1510-11) القيام بإيماءة مماثلة.

رمزية رياضية

تحتوي اللوحة على عدد من الإشارات إلى الرقم 3 (ربما يرمز إلى الثالوث الأقدس). جلس التلاميذ في مجموعات من ثلاثة ، وهناك ثلاث نوافذ ، في حين أن صورة يسوع لها شكل مثلثي ، يتميز برأسه وذراعان ممدودتان.

على الطاولة ، يمكن للمرء أن يرسم بوضوح درزات مفرش المائدة ، وأكواب النبيذ الشفافة ، وأطباق البيوتر ، وأباريق الماء ، جنبًا إلى جنب مع الطبق الرئيسي ، والبط في صلصة البرتقال. كل هذه العناصر ، التي تم تصويرها بتفاصيل دقيقة ، تتوقع نوع الحياة الساكنة الذي أتقنه الرسامون الهولنديون الواقعيون في القرن السابع عشر.

صياغة ليوناردو الدقيقة لـ العشاء الأخيرإلى جانب مهاراته كرسام ورسام وعالم ومخترع ، بالإضافة إلى تركيزه على كرامة الإنسان ، أضاف إلى سمعته باعتباره تجسيدًا للفنان الفكري والمفكر الإبداعي ، وليس مجرد رسام زخرفي مدفوع مقابل الرسم. الكثير من الياردات المربعة في اليوم. هذه الفكرة عن كرامة الفنان وأهمية disegno بدلا من كولريتوتم تطويره من قبل مايكل أنجلو وآخرون ، وبلغت ذروتها في إنشاء أكاديمية الفنون في فلورنسا وأكاديمية الفن في روما.

كود دافنشي وكتب أخرى

يشهد على الجاذبية الدائمة لهذه التحفة الفنية الدينية ، ليوناردو العشاء الأخير كان موضوعًا للعديد من نظريات المؤامرة والنظريات الغامضة التي لا نهاية لها ، مثل تلك الموضحة في شيفرة دافنشي (2003) بواسطة دان براون ، و رؤيا تمبلر (1997). غالبًا ما يُشار إلى صورة الرسول يوحنا ، على سبيل المثال ، على أنها صورة مريم المجدلية. إذا تركنا جانباً الفكرة المذهلة التي مفادها أن لوحة مكرسة ليسوع واثني عشر رسولاً يمكن أن تحذف الرسول دون بعض التفسير المقنع ، لم تكن شخصية الفتاة في جون مشهداً غير مألوف. على سبيل المثال ، ملف العشاء الأخير (1447) بواسطة أندريا ديل كاستاغنو (1420-57) ، و العشاء الأخير (1480) لدومينيكو غيرلاندايو (1449-94) - الذي علم مايكل أنجلو بالمصادفة - يصور كلاهما جون بشخصية أنثوية ذات شعر طويل أشقر. علاوة على ذلك ، كان شائعًا جدًا في كواتروسينتو الرسم للمتحولين الجدد أو الشباب ليتم تصويرهم بأشكال أنثوية. باختصار ، يبقى معظم هذا النوع من التكهنات الشعبوية غير مؤكدة من خلال الدراسات العلمية.

إذا كنت تبحث عن لوحات أو ملصقات لفنانين آخرين من عصر النهضة ، فجرّب هذه الموارد:


حياة ليوناردو دافنشي

عمل في طور الإعداد لثلاث سنوات ، ليوناردو دافنشي العشاء الأخير لا تزال واحدة من أعظم روائع كل العصور. حتى بعد مرور أكثر من 500 عام على اكتمال اللوحة ، تظل هذه القطعة واحدة من أكثر اللوحات التي تمت دراستها في التاريخ ، والعشاء الأخير من بين أكثر ملصقات دافنشي مبيعًا.

في عام 1495 ، كلف Ludovico il Moro ليوناردو دافنشي برسم جدار في قاعة طعام Santa Maria delle Grazie في ميلانو. كانت قاعة الطعام التي كان من المقرر أن يزينها ليوناردو بلوحاته تقع في المبنى المجاور للكنيسة. طُلب من ليوناردو رسم صورة لعشاء المسيح الأخير مع تلاميذه ، ولكن الأهم من ذلك ، اختار ليوناردو رسم اللحظة ذاتها التي أعلن فيها المسيح أن بين التلاميذ يكمن خائن. من خلال أعماله الرائعة بالفرشاة ، تمكن ليوناردو من جعل اللحظة تنبض بالحياة من خلال تجسيده لكل من التلاميذ الاثني عشر ، مما يدل على ردود أفعالهم الشخصية على الإعلان من خلال تعابير الوجه والحركة.

تلاميذه الـ 12 ، الذين قسمهم ليوناردو بذكاء إلى مجموعات من 3 ، يحيطون بالمسيح ، وقد ظهروا في وسط اللوحة. وحدها في الوسط ، كانت ذراعي المسيح مفتوحتين ، محاطتين به في شكل مثلث ، معبرًا عن الثالوث الالهي، في حين أن المجموعات الأربع من حوله محاصرة داخل مناطقهم من اللوحة. مثل معظم أعمال ليوناردو الأخرى ، تشكل الأشكال الهندسية اللوحة وتساعد في إنشاء حوار اللوحة.

على عكس اللوحات الأخرى التي تم صنعها في العشاء الأخير ، اختار ليوناردو الجلوس يهوذا مع بقية التلاميذ. في اللوحات التي رسمها فنانون آخرون ، غالبًا ما وُجد يهوذا منفصلاً عن المجموعة ، مما يجعل دوره كمخادع واضحًا. إن إدراج ليوناردو ليهوذا مع التلاميذ الآخرين هو جزء مما يجعل اللوحة تحفة فنية ، حيث إن إدراجه في المجموعة يجبر الجمهور على مسح اللوحة وكل شخصية فيها ، ويعزز الفكرة القائلة بأن كل من التلاميذ كان يستجوبهم. نفسه عندما أعلن المسيح لتلاميذه & quot؛ سيخونني أحدكم & quot

في حين أن ملصقات Da Vinci متوفرة بكثرة ، فإن The Last Supper هي بالتأكيد من بين أكثر الملصقات شهرة ، وتوجد في المؤسسات المقدسة والمنازل حول العالم ، ويبدو أن الملصقات والنسخ طريقة رائعة لإعادة ليوناردو إلى المنزل. ملصقات Da Vinci خالدة وطويلة الأمد ، ولكن للأسف لا يمكن قول الشيء نفسه عن العشاء الأخير الفعلي. Early in the 16th century, the painting started chipping away, and while many restorations have taken place to conserve the painting, today many will say that the painting has been repainted more so then restored.

When he began the painting, Leonardo decided not to use the conventional fresco methods as this required that the painting be completed quickly, and it required the painter to work continuously. This was not how Leonardo wanted to work he wanted to take his time and to reproduce his vision without the limitation of time. Leonardo developed a new technique that he would use to complete the painting. Throughout the ages, Leonardo has been criticized for the poor technique, but The Last Supper will always remain as one of the greatest masterpieces of all time.

One of the most widely known works in Italy, a visit to the site isn't all that easy. Apparently, only 20 people can view the work at any given time, and each group is only allotted 15 minutes in the refectory. Anyone planning a visit to the site should certainly consider reserving tickets early on.


شاهد الفيديو: شرح لوحة العشاء الأخير لـليوناردو دافنشي- حمد المهنا